Produtores israelenses colocam paixão na versão cinematográfica de 'A Filha Perdida' de Ferrante
Talia Kleinhendler e Osnat Handelsman-Keren, da Pie Films, transformam Maggie Gyllenhaal em diretora e o romance italiano em filme
Olivia Colman estrela como Leda em 'The Lost Daughter', dirigido por Maggie Gyllenhaal e produzido pelos produtores israelenses Talia Kleinhendler e Osnat Handelsman-Keren da Pie Films (Cortesia YANNIS RAKOULIDIS / NETFLIX)
Olivia Colman estrela como Leda em 'The Lost Daughter', dirigido por Maggie Gyllenhaal e produzido pelos produtores israelenses Talia Kleinhendler e Osnat Handelsman-Keren da Pie Films (Cortesia YANNIS RAKOULIDIS / NETFLIX)
Foram necessários dois produtores israelenses e a atriz Maggie Gyllanhaal, como roteirista e diretora - junto com um elenco fabuloso - para adaptar "The Lost Daughter", da pseudônima escritora italiana Elena Ferrante, transformando este conto de maternidade complicada em um filme fascinante e perturbador.
O filme está atualmente sendo exibido nos cinemas israelenses e estará disponível na Netflix a partir de 31 de dezembro.
A maravilhosa Olivia Colman - conhecida por todos nós como a monarca de meia-idade Elizabeth em “A Rainha”, entre outros papéis - é Leda, uma professora de inglês em férias na Grécia, claramente valorizando sua liberdade durante uma viagem de trabalho.
Ela está perdida em seus rabiscos à beira-mar com a chegada de um clã grego barulhento e barulhento do Queens. Apesar de seu óbvio aborrecimento, ela está curiosa sobre alguns de seus membros, olhando para Nina (uma fumegante Dakota Johnson), uma sexy mas atenciosa mãe de vinte e poucos anos que está deitada em uma espreguiçadeira enquanto sua filha brinca nas proximidades.
Os momentos de Nina com seu filho lançam Leda em uma série de flashbacks como uma jovem mãe (Jessie Buckley, cristalizando nossa imagem de uma jovem Leda), enquanto ela luta para equilibrar as demandas de duas crianças pequenas com seus próprios prazos como uma acadêmica ambiciosa.
O filme então dá algumas reviravoltas inesperadas à medida que Leda se vê mais emaranhada com Nina e sua família, e somos levados pelo caminho precário e complicado que Leda seguiu quando era uma jovem mãe.
Maggie Gyllenhaal dirigindo 'The Lost Daughter', produzido por Talia Kleinhendler e Osnat Handelsman-Keren da Pie Films (cortesia de PR)
Não deve ter sido fácil transformar o romance de Ferrante de 2006 em um filme mainstream, mas esse foi o desafio para Gyllanhaal, junto com os produtores Talia Kleinhendler e Osnat Handelsman-Keren da Pie Films.
Os três se conheceram trabalhando em “The Kindergarten Teacher”, o premiado filme escrito pelo cineasta israelense Nadav Lapid, e que Kleinhandler então quis adaptar para um cenário nova-iorquino, estrelado por Gyllanhaal, que concordou rapidamente.
“Se não tivéssemos conhecido Maggie em 'The Kindergarten Teacher' e tivéssemos uma conexão tão forte, isso não teria acontecido”, disse Kleinhandler, um americano de nascimento. “Conhecemos alguém em quem acreditamos e essa conexão deu origem a este filme.”
Em um almoço, os dois produtores perguntaram a Gyllanhaal se ela já havia pensado em dirigir um filme.
Como resposta, ela os conduziu a uma livraria local em Greenwich Village e comprou para eles “Dias do Abandono” de Ferrante, a primeira leitura do autor.
Depois de ler - e amar - o romance, demorou a localizar a editora italiana. Ele estava entusiasmado, mas não sobre “Dias de Abandono”, que tinha um complicado arranjo de direitos. Ele recomendou a leitura de "A filha perdida", um romance anterior e menos conhecido de Ferrante considerado a raiz de seus romances posteriores.
“Nós adoramos”, disse Handelsman-Keren. “Todos nós sentimos que era um bom livro para adaptar, com aquele tipo de verdade da experiência feminina que Ferrante traz está muito presente em 'A Filha Perdida'”.
Dito isso, não foi um livro fácil de adaptar, disse Handelsman-Keren.
“É parte do brilhantismo de Maggie como escritora que ela o adaptou em um roteiro que é tão comovente e realmente constrói isso”, acrescentou Handelsman-Keren. “Há tanta atenção no roteiro e no filme e Maggie realmente aproveitou isso.”
Todos sentiram que as estrelas haviam se alinhado depois que Colman assinou o contrato para o filme, seguido por Johnson e o resto do elenco. Tanto Colman quanto Johnson falaram sobre o desejo de visitar Israel - “todos estão morrendo de vontade de vir”, disse Handelsman-Keren.
Para os dois produtores cujos filmes incluem “Sinônimos” de Lapid e “Joelho de Ahed”, bem como os premiados “Bethlehem” e “The Women's Balcony”, “The Lost Daughter” é outro em sua lista crescente de filmes em inglês, o que exige que eles desenvolvam as ideias “do zero”, disse Kleinhandler, em vez de receber uma ideia de um escritor ou diretor, que tende a ser a maneira israelense de fazer filmes.
“É nossa natureza consumir tudo e tentamos fazer coisas com que nos importamos”, disse ela. “Trata-se de garantir que você faça parte do processo criativo e de ajudar cada filme a se tornar o que você gostaria que fosse.”
Jessie Buckley como a jovem Leda em 'The Lost Daughter, dirigido por Maggie Gyllenhaal e produzido pelos produtores israelenses Talia Kleinhendler e Osnat Handelsman-Keren da Pie Films (Cortesia Netflix)
Eles tendem a ser apaixonados por seus projetos, disse Handelsman-Keren, e geralmente compartilham o mesmo gosto.
Essa paixão pode significar longos tempos de espera para alguns filmes, como seu novo conjunto feminino “My Happy Ending”, estrelado por Andie MacDowell, mais recentemente por “Maid” da Netflix, e baseado na peça israelense “Sof Tov” de Anat Gov.
MacDowell interpreta uma estrela de Hollywood que se encontra em um quarto de hospital britânico com três outras mulheres, no filme dirigido por uma equipe israelense, Sharon Maymon e Tal Granit.
Demorou oito anos para fazer esse filme decolar, disse Handelsman-Keren, quando eles decidiram transformar a peça em um filme em inglês com dois diretores israelenses.
“Gosto de pensar que o que trazemos é muita experiência como produtores em diferentes projetos que demoraram muito para decolar”, disse Kleinhandler. “A maneira como fizemos filmes em Israel nos preparou de certa forma. O que oferecemos é um sistema de apoio para criar e é sempre baseado em relacionamentos. ”
