A decisão da Netflix de cancelar 'Hit & Run' após apenas uma temporada é um golpe para a televisão israelense, mas não será a última vez que veremos Lior Raz
Adrian Hennigan
Lior Raz como Segev Azulay em “Hit & Run”.
Quando surgiu a notícia na semana passada de que a Netflix havia cancelado sua coprodução israelense-americana "Hit & Run" após apenas uma temporada, foi impossível não imaginar a estrela Lior Raz marchando para os escritórios reluzentes da gigante do streaming, agarrando alguns executivos pelas lapelas e exigindo respostas .
Assistindo ao thriller no início deste verão, ficou claro que o personagem de Raz, Segev Azulay, era o homem mais prático em Nova York além do ex-governador Andrew Cuomo. Assim como seu personagem “Fauda” Doron Kavillio antes dele, Azulay estava muito feliz em deixar seus punhos falarem por ele - com o “agarrar pela lapela” mover sua forma padrão de apresentação para qualquer pessoa que tenha informações que ele possa potencialmente precisar.
A Netflix, é claro, é apenas um pouco menos secreta do que o Mossad quando se trata de revelar seu funcionamento interno, mas seria fascinante saber o raciocínio por trás de sua decisão de encerrar o show, concebida por Raz e Avi Issacharoff , após apenas nove episódios. Claro, o cancelamento é o destino que recairá sobre todos os shows eventualmente (outras vítimas recentes da Netflix incluem “Dad Stop Embarrassing Me”, “The Duchess”, “The Irregulars” e “Jupiter's Legacy”). Mas a conclusão em aberto para a primeira temporada de “Hit & Run”, mesmo que tivesse sido fácil encerrar as coisas de forma organizada, enfatizou que seus criativos esperavam revisitar os personagens do programa por pelo menos mais uma temporada.
Podemos supor que o show foi considerado como tendo falhado comercialmente. A Netflix deve ter um algoritmo para essas coisas, levando em consideração o custo do programa e a quantidade de envolvimento com ele - incluindo quantas pessoas assistiram e quantas delas perseveraram em cada episódio.
Mas a questão mais interessante para mim é se a Netflix pensou que “Hit & Run” falhou criativamente - e o que isso significa para os esforços futuros do serviço de criar mais conteúdo com nomes como Raz e Issacharoff e produtores, escritores e diretores israelenses em geral?
“Hit & Run” foi o programa nº 1 em Israel durante quase todo o mês de agosto. Mas assim como o McDonald's não está no negócio de produção de hambúrgueres artesanais para os mercados americanos personalizados, a Netflix não está no negócio de produzir hits locais de nicho. Embora não tenha medo de despejar seus milhões em produções em todo o mundo (a Nigéria é a última a entrar online com filmes e programas), também precisa dessas séries para se conectar com seu público global de cerca de 210 milhões de assinantes - e isso nunca foi tão fácil com as versões dubladas de todos os seus programas.
Mais de um terço desses assinantes estão baseados apenas nos Estados Unidos e no Canadá, então não é difícil imaginar que qualquer programa que não conseguisse “quebrar” a América teria que se apresentar muito bem em outro lugar para justificar uma recommissão.
O primeiro sinal para mim de que “Hit & Run” teria dificuldades para repetir o sucesso boca a boca de “Fauda”, que levou a Netflix a estender o tapete vermelho para Raz e Issacharoff em primeiro lugar, veio no dia de lançamento, 6 de agosto.
Minha maneira - muito não oficial - de avaliar o interesse em um programa é ver quantos torrents dele estão disponíveis para download nos vários sites ilegais que oferecem esses serviços. No caso de “Hit & Run”, houve apenas alguns, provavelmente no mesmo nível de programas com “Engineering” no título.
Raz (à direita) e Avi Issacharoff, criadores de “Hit and Run”, em 2019. O programa lutou para repetir o sucesso boca a boca de “Fauda”.
Raz (à direita) e Avi Issacharoff, criadores de “Hit and Run”, em 2019. O programa teve dificuldade em repetir o sucesso boca a boca de “Fauda”. Crédito: Oded Balilty / AP
Essa falta de aparente interesse não foi ajudada pela decisão da Netflix de lançar o show com pouca fanfarra, a data de lançamento foi anunciada um pouco antes do show em si cair. Era impossível evitar a sensação de que agentes secretos receberam mais atenção do que “Hit & Run” antes de seu lançamento.
Depois, houve os comentários. Ou, para ser mais preciso, então faltaram. Poucos veículos optaram por cobrir o show, o que significa que era impossível avaliar qualquer interesse no thriller - e como Oscar Wilde poderia te dizer, a única coisa pior do que ser falado é não ser falado.
E embora as pontuações dos usuários que vi online para o programa fossem altamente positivas - os usuários do site da TV Line deram a “Hit & Run” uma pontuação “A-” impressionante, e ele tem uma média de 7,1 avaliações no IMDB de 6.400 usuários - que nunca traduzido em torná-lo um sucesso boca a boca. E embora a classificação de 7,1 IMDB pareça impressionante, especialmente em relação a alguns outros lançamentos recentes, como, digamos, o “Mr. Corman ”(6,3 de 2.300 usuários) ou o próprio“ On the Verge ”da Netflix (6,5 de 1.500 usuários), empalidece em comparação com a classificação de 8,2 para“ Fauda ”de 23.000 usuários.
Eu realmente amei “Hit & Run”, com falhas e tudo - mesmo que isso alertasse os espectadores sobre minha praia favorita em Tel Aviv. Mas não havia muitos outros revisores entusiasmados com isso, ou mesmo dignando-se a cobri-lo: apenas duas revisões estão listadas no Metacritic, sete no Rotten Tomatoes (incluindo minha rave descarada) e 17 no IMDB - que parece ter uma política de apenas com links para veículos “One man and his blog” dos quais você nunca ouviu falar, como Digital Mafia Talkies e Infinite Regress de Paul Levinson.
A crítica mais interessante veio de Daniel Fienberg no The Hollywood Reporter, que observou que "qualquer impulso 'Hit & Run' acumulado nos primeiros episódios - e acumula uma quantidade tremenda - basicamente se dissipa devido aos desenvolvimentos narrativos cada vez mais estúpidos."
Esse comentário destacou o maior desafio que “Hit & Run” enfrentou: como se destacar quando deixou a costa de Israel no episódio 3 e mudou a ação para Nova York. Para mim, o show sempre esteve em seu terreno mais forte quando abraçou seu caráter israelense - tanto as cenas ambientadas em Tel Aviv, especialmente aquelas envolvendo a prima policial grávida de Segev, ou aquelas entre o personagem de Raz e seu amigo israelense Ron (interpretado por Gal Toren) como eles correram pelas ruas de Nova York.
Onde ele se saiu menos bem foi nas cenas genéricas de Manhattan, particularmente aquelas ambientadas na New York Magazine - que, deve-se notar, não se preocupou em revisar o show, apesar de receber a maior cobertura que um meio de comunicação provavelmente recebeu na tela desde o Boston Globe em “Spotlight”.
Acho que se há uma grande lição a ser aprendida com o “fracasso” comercial do programa, é que o público global está sempre ansiando por algo novo, algo exótico - e Nova York definitivamente não é o lugar para encontrar isso.
Até mesmo os programas americanos estão reconhecendo que: Uma pequena cidade da Pensilvânia é a estrela de “Mare of Easttown” tanto quanto Kate Winslet, enquanto “Your Honor” (um remake do show israelense de mesmo nome) é ambientado em Nova Orleans - e ao contrário de “Hit & Run,” aquele show de Bryan Cranston foi recomissionado para uma segunda temporada.
Eu também acho que, apesar de o show durar pouco, “Hit & Run” também serviu para confirmar o status de Lior Raz como um dos heróis de ação mais improváveis do mundo. Ele nunca vai ganhar elogios por seu alcance de atuação - mas nem Sylvester Stallone ou Jason Statham, e eles têm se saído bem ao longo dos anos. Raz é uma presença atraente e taciturna, e será fascinante ver o que ele fará a seguir - incluindo a 4ª temporada de “Fauda”, que supostamente pegará a máquina de raiva de um homem só e o jogará na Europa Ocidental.
“Hit & Run” foi, em muitos aspectos, um caso de teste para a televisão israelense: ela poderia exportar sua popular marca sabra e produzir um programa original de sucesso da Netflix? Apesar da aparente resposta a essa pergunta ser “Não”, tenho certeza de que o site de streaming não abandonará o país ao primeiro sinal de falha. Afinal, o fracasso é parte integrante da televisão tanto quanto autocues e escândalos de reality shows.
Essa falha - e uso essa palavra com relutância, dada a grande conquista que foi conseguir fazer o programa em primeiro lugar - também significa que todos os olhos estão agora na segunda temporada de “Teerã” na Apple TV +, que já trouxe um grande arma na forma de Glenn Close, como o thriller de espionagem israelense parece construir sobre o sucesso da 1ª temporada (embora as palavras críticas de Fienberg sobre “Hit & Run” também pudessem se aplicar a “Teerã”).
Uma coisa que tenho certeza, porém, é que absolutamente não vimos o último Lior Raz agarrando as lapelas em nossas telas.
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