Estreando em Cannes, o mais novo lançamento do diretor israelense Ari Folman abraça o mundo vibrante da fantasia animada ao reformular artisticamente o diário icônico através dos olhos dos adolescentes modernos
NOVA YORK - “Ponte de Anne Frank. Escola Anne Frank. Teatro Anne Frank. ” Este é um mantra dito pela amiga imaginária de Anne Frank, Kitty, uma vez que ela é chamada à vida e escapa dos confins de seu ambiente, a Casa de Anne Frank. A frase repetida e rítmica fala sobre a história maior - uma das histórias maiores - no novo filme brilhante e essencial de Ari Folman "Onde está Anne Frank". Quando você passa tanto tempo transformando alguém em um símbolo, pode esquecer que essa pessoa também já foi um ser humano.
Folman, o diretor israelense cujos filmes de animação anteriores incluem "Waltz With Bashir", que investigou memórias reprimidas e a Guerra do Líbano em 1982, e "O Congresso", uma investigação alucinógena quase indescritível sobre a natureza da identidade, foi abordada por Anne Frank Fundo para fazer este filme há oito anos.
Este novo projeto - estreando no Festival de Cannes deste ano - não é, simplesmente, “o diário como um desenho animado”, mas uma história imaginativa firmemente enraizada na obra do célebre autor que morreu aos 15 anos no campo de concentração de Bergen-Belsen. É apropriado, até mesmo projetado para adolescentes, para assistir, e embora o assunto seja certamente perturbador, Folman puxa seu soco nos horrores e violência explícitos. Esta é mais uma pausa do que Anne jamais teve.
Começamos em um dia tempestuoso na moderna Amsterdã, do lado de fora da Casa de Anne Frank, quando um raio faz com que a tinta do famoso diário quadriculado em vermelho, o presente de 13º aniversário de Anne, ganhe vida. Logo, uma garota ruiva de pele clara está vagando pelo museu.
Esta é Kitty, a garota imaginária a quem as anotações do diário de Anne foram endereçadas e, com um assombro de “Peter Pan” ou “Pinóquio”, ela está em uma missão para encontrar sua amiga. Enquanto Kitty explora o mundo de hoje, ela encontra turistas, policiais, punks de rua e migrantes em risco de deportação. Ela também corta o diário (dando ao título do filme um segundo significado) e o lê, oferecendo-nos flashbacks.
Mas as cenas do passado estão imersas na imaginação que esperamos de Ari Folman. As imagens alternam entre naturalismo estrito e expressionismo exagerado, às vezes no mesmo quadro. Um anúncio da Opekta, a empresa de conservas de frutas administrada por Otto Frank, é reproduzido na forma clássica de Walt Disney. Os nazistas marchando por Amsterdã parecem desenhos de Chas Adams, e as eventuais deportações de trem da família Frank estão imbuídas de motivos helenísticos, de acordo com o fascínio de Anne pelos mitos gregos.
As cenas do diário se tornam mais realistas à medida que se desenrolam com Kitty, nossos olhos e ouvidos neste filme, presentes para a ação.
De fato, uma viagem ao Anne Frank Theatre para assistir às cenas da peça “ANNE” de 2014 - exatamente o tipo de “versão oficial” da história de Anne a que nos acostumamos por todas essas décadas - parece boba em comparação. (Folman visualiza a recontagem dramática para um grupo escolar literalmente como "desenho animado" e "plano".)
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